Análise de Bad Times 2 At The El Royale

Filme fantástico, Bad Times At The El Royale

América, 1969. Quatro hóspedes fazem o check-in em um hotel que já foi estiloso e agora está em dificuldades. Nenhum deles é bem o que parece - e nem é o próprio hotel. O palco está preparado para uma contagem onipotente.

Tempos ruins no emocionante prólogo dos anos 50 do El Royale é uma lista de verificação noir. Homem misterioso até não é bom em um quarto de hotel? Verifica. Trilby? Verifica. Cigarro? Verifica. Violência armada repentina e extrema que quase lhe dá uma parada cardíaca? Dupla verificação. É como, quanto mais noir isso poderia ser? E a resposta é nada. Nenhum mais noir.

Este é precisamente o ponto, é claro: Bad Times no The Royale é um treino noir de 140 minutos, Drew Goddard absolutamente se sufocando em gêneros do começo ao fim. É a capa lasciva de um romance policial que ganha vida. Não que seja mera homenagem. Goddard, que escreveu Cloverfield e The Martian , trabalhou em Buffy , montou a temporada de estréia de Daredevil e dirigiu The Cabin In The Woods claramente gosta de distorcer as convenções, e Bad Times no The Royale é todo tipo de distorção.

 Transcendendo suas raízes, Bad Times At The El Royale surge como uma coisa sua. 
Dez anos depois desse prólogo, o filme começa em 1969, quando quatro estranhos se registram no El Royale. E que convidados gloriosos eles são, com nomes gloriosos para a bota: o padre Flynn, de Jeff Bridges , o vendedor de vácuo de Jon Hamm , Laramie Seymour Sullivan, a cantora Darlene Sweet, de Cynthia Erivo , e Dakota Johnson . femme fatale, cujo nome acabou sendo revelado, mas assina o livro como "FODA-O". Escusado será dizer que, quando este lote se reúne, é assassinato.

A linha estadual Nevada / Califórnia passa direto pelo prédio, que é decorado de acordo - é um hotel de duas metades, que informa o que Goddard está fazendo com os convidados, todos com naturezas conflitantes e moralidade fraturada. E logo no início, Sullivan descobre os segredos do próprio hotel, um túnel escondido que permite o acesso visual aos quartos através de espelhos unidirecionais. Aqui Goddard e o diretor de fotografia Seamus McGarvey fazem um tour de force, um agog Sullivan espiando os convidados enquanto eles cuidam de seus negócios obscuros. A seqüência é uma jóia, não menos importante, porque é trilha sonora de Erivo sozinho em The Isley Brothers. Nós não vimos uma cena como essa antes. É totalmente arrebatador - ao mesmo tempo chocante e vulnerável.

1969 foi o fim do sonho na América - os sonhadores, na verdade, tinham sido assassinados, Nixon estava no comando, e os acólitos de Charles Manson estavam em fúria, o verão interminável de amor substituído por desilusão, desconfiança e medo. Goddard atira no abuso de poder, usando os residentes mais nefandos de El Royale para reforçar esses problemas maiores, enquanto as forças das trevas controlam as coisas das sombras. Tal comentário oportuno ressoa, embora o filme possivelmente leve um pouco mais do que pode mastigar com isso. Ou talvez simplesmente não mastigue o suficiente.

Eventualmente, ele se desfaz um pouco, talvez se dobrando sob seu próprio peso, enquanto Chris Hemsworth é lançado para dar um terceiro ato, que reflete os tempos de mudança, mas o filme toma uma leve reviravolta. E por mais divertido que Hemsworth seja, seu cara não é tão complexo quanto o resto da turma, que se sente renovado, em camadas e novo. Quando ele chega, o noir abre caminho para algo bem diferente. Transcendendo suas raízes, El Royale surge como uma coisa própria; é só que, no final, pode não ser 100 por cento certo de que coisa é essa.

No entanto, é uma alegria, com profundidades escondidas e golpe emocional. Há muitas cenas de destaque, com impasses terrivelmente tensos e um monte de estilo. Há verdadeira ternura e profunda tristeza - Erivo, especialmente não dando socos, foge com o filme. E por toda parte, somos surpreendidos, Goddard puxando consistentemente o tapete debaixo de nós, batendo marretas em nossas entranhas.

Um filme lindamente encenado com tudo está em seu lugar, é uma homenagem afetuosa e um comentário oportuno, ficando apenas um pouco aquém de sua própria ambição. Ficção pulp elegante.

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